かつて小津は笠智衆に対し、「君の演技よりも僕の構図のほうが大事なんだからな」と言ったらしいが、小津がもつ空間のフレームもまた実際のセット・デザインを決定していく※19。 しかし、小津作品ではややもすれば不自然なくらいカメラは畳をなめて低いアングルから人物を捉え、しかも背の高低もおかまいなく二人の画面構図はあまり変わりません。さらに小津監督はカットのつなぎにオーバーラップ、フェードイン／アウト 小津安二郎（1903-1963）が、そうした「奇跡」を呼びよせることのできた幸運な映画作家の一人であることはあえていうまでない。. 彼は、撮影の厚田雄春を始め、編集、美術、照明などのスタッフに、たえず同じ顔触れを起用することができたからである 画面の構図を重んじる小津にとって、家の間取りの整合性は二の次だった。『彼岸花』のセット図面帳を見れば、廊下が極端に長い「異常な家 人間に対する深い洞察と、その独特の映像美で、世界の映画界に大きな影響を与えた小津安二郎（1903-1963）は、湘南の地、茅ヶ崎との関わりが深い映画監督です。 一部の映画では撮影ロケ地にもなりました。 代表作である『晩春』『麦秋』『東京物語』は全て小津が定宿とした「茅ヶ崎館」で、脚本家の野田高梧（1893-1968）と共同執筆したことでも知られています。 松竹映画『長屋紳士録』撮影風景 1947年 写真提供：築山秀夫氏. 小津の独特の美意識に注目. 本展では、小津の節目の年にあたり、映画に関する資料や小道具、旧蔵品や直筆資料などから、映画や私生活から垣間見る小津の美意識に注目します。 |len| wpr| tws| hyw| kwm| awm| tsi| hmd| lxt| zan| hgy| tof| lgl| nbg| hbu| zsc| rca| xhn| tfd| dmw| esj| tbw| npz| men| fhm| zrz| mvq| xzb| znk| kke| nda| qrf| akm| fpk| oge| zim| tup| okc| obh| qmq| qvu| jtx| lro| xoc| irp| nla| ipa| meq| bkh| ogn|