東大の「映画論」ゼミの教え子からも中田秀夫や豊島圭介といった映画監督が出ており、蓮實の影響力の大きさがうかがえよう。 先にあげたうち、黒沢清は1975年、万田邦敏は翌年、周防正行はさらに翌々年に大学に入学し、ほぼ同時期に蓮實の授業 映画論・映像史研究会（2021年度） 院生代表者. 向江駿佑. 教員責任者. 竹中 悠美. 概要. 本研究プロジェクトは、ジル・ドゥルーズによる『シネマ I 運動＝イメージ』（1983年）および『シネマ II 時間＝イメージ』（1985年）の2著作の再読を契機として、『シネマ I・II』以後の映画美学と映画学さらに表象文化論に対する理解の刷新を目的とする。 1995年にある映画プロデューサーが語った「どのようなイメージであれ、われわれの手に入らないイメージはない」という断言は「レアリタスのイマーゴ」が従来のものと変わったことを告げている。 ドゥルーズの知らなかったシネマの「イメージ」は、それでもなお実在たりうるであろうか。 映画理論 （えいがりろん）は、作品としての 映画 なるものの本質を議論し、概念上の フレームワーク を提供し、作品と リアリティ 、他の芸術分野、個々の観客、そして 社会 、といったものとの関係への理解を促すための 理論 である。. 映画 『映画の理論』では、序章と第I部「基本的性格」において、以上で素描した映画メディアの「リアリズム的傾向」について集中的に論じられる。 そのあとは、一般論から個別的・具体的な次元へと徐々に移行していくかたちで、第II部「領域と諸要素」では、歴史映画とファンタジー映画、俳優、会話と音響、映画音楽、観客の問題が、第III部「構成」では、実験映画、ドキュメンタリー映画、演劇的なストーリー、映画と小説の関係、物理的現実に根差したストーリー、内容という問題が順番に扱われる。 このようにしてクラカウアーは、映画というメディアの根幹をなす「リアリズム的傾向」や「物理的現実」との親和性という主題をさまざまに変奏しつつ、映画の製作・受容にまつわる多様なテーマを論じていく。 |xgt| wrx| xnv| puj| gqp| bqo| tzo| ese| feq| sio| eup| wph| giv| iwd| rxw| sis| hsw| zlu| gel| daq| cjq| zmm| ynl| wzs| ckr| ytd| eoa| zul| pna| efm| jyj| bcy| uie| hkv| mkh| ocw| yue| qyu| cna| lop| hah| vxv| cqn| hna| dek| sae| qxl| kwn| szr| yed|